台北電影節

6月16日
文｜郭敏容 

坐對面的複姓同事突然抬頭說：「紀錄片影展原本也要邀《狂人叢林夢》耶。」

「原本？他們也有台灣首映的堅持嗎？」

「他們策展人要哭哭了，聽說他很喜歡那部片。」

當下我真是興喜若狂，倒不是因為搶片搶贏在傲嬌，而是發現原來不是只有我喜歡這部片。

今年電影節放了不少紀錄片，還有不少在記錄與劇情間遊走、我跟潮流，稱之為non-fiction的混種片。觀摩部分有《狂人叢林夢》、《尋秘街拍客》，「影人影事」有《無涯：杜琪峯的電影世界》、《我的老公是情色大師》，《關於影展，我想說的是…》也有一半的紀錄片血統；「看動物。看人」全部是紀錄片，「焦點影人：德尼柯特」則將non-fiction發展出各種可能性。

出於影展間的默契，台北電影節比較少選紀錄片，因為那是一門需要耕耘的專業。但這幾年跑影展，我總覺得越來越難繼續守著紀錄片與劇情片的分野。並不是我貪心要搶片，而是這兩個類型的定義已日漸模糊，non-fiction這個詞越來越常看到，但我還沒機會作太多研究，在這裡用上，充其量是在腦汁不足的狀態下，先跟風的用上。

《狂人叢林夢》是一部層次豐富的紀錄片，影片不只單純拍攝厭棄文明的Garrell在叢林中徒手建構龐大懾人的迷宮城堡，特別的是這部紀錄片使用了30多年前，Garrell與一位法國小孩自導自演的家族影像式《泰山》，他們拍攝了四集。Garell在裡頭演「泰山」，抵擋外界的攻擊與破壞。「泰山」是虛構角色，受攻擊是Garell的真實處境，但當他在影片中受攻擊，是演出抑或記錄？ 

導演以旁白組織《泰山》系列家族影片、一位美國民俗藝術學者出於研究拍攝的影片，和這幾年自己投入拍攝的影片，從水與火、向上竄出的地景與往內挖掘的洞穴，來連接起始與結束，在驚人的故事及畫面外，不停刺激我的腦袋做各種連結與想像，再看一次，仍然充滿興奮。

在鹿特丹影展的時候，我一出戲院，急急忙忙寫信聯絡製片，製片給了我還在影展的導演聯絡方式，我又趕快把信轉給導演，一邊傳簡訊，終於在晚上十點半在會場遇到。這是還不滿30歲的導演第一部長片作品，也算是他的畢業作。當時我掩不住我對這部片的喜好與興奮，一直在想能怎麼生名目邀請他出席電影節，但其實電影節影人邀請預算通常很難涵蓋非競賽、非名導、非明星類的非亞洲影人。

對方有種新導演的生澀，但還是試著和邀片影展談判，他問：「不能參加競賽嗎？」

「我們國青競賽規定是劇情片。」 

我們沈默了一下，導演和他女友用西班牙文對談，再回頭說，「也許…這部片有些部分，也可以看作是有劇情的成分？」

在出賣了紀錄片影展策展人來推薦台北電影節影片後，我突然想到那晚與導演的對話，不知道他會怎麼反應。